Prácticas Artísticas de Internet: Conceptualización para el Arte en la Red.

I – Aproximación a las prácticas artísticas en la red de redes.

De frente a las obras de arte que dependen para su realización de la red y los ordenadores, los teóricos, críticos y artistas, han desarrollado una populosa constelación de nociones y categorías. Existen al menos una docena de términos para designar las prácticas artísticas que se dan dentro, o relacionadas con Internet. Por ejemplo, es posible mencionar los que siguen: browser art, hypertext-art, media art, new media art, new tecnology art, etc. Siguiendo el criterio de Ana Urroz, hemos decidido instrumentar una conceptualización que los reúna en un haz. Durante esta investigación se subsumen todas estas variantes bajo el concepto de Prácticas Artísticas de Internet, que se verá enriquecido paulatinamente con el desarrollo de las reflexiones.

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Straight Photography

Texto leído en la inauguración de la muestra “Eternal Rebuild of a Perfect Bug”:

Con el nombre de Straight Photography (a partir de ahora S.F.) se denomina a un grupo de intuiciones sobre la fotografía que constituyen un ideario abstracto. El nombre mismo es producto de un hallazgo absolutamente accidental. En la reseña acerca de la exposición Luz a Tu Propia Química III, publicada en la revista Dédalos, en vez de escribir “Street Photography”, se cometió la errata de poner “Straight Photography”, cambiando parcialmente el sentido de mi obra. Por alguna razón esto echó a andar mi imaginación. La idea de una fotografía directa, simple, sin dobleces, sin complejidad ni alquimia, había sido intuitivamente mi enfoque sobre la fotografía. De esta forma, la mencionada etiqueta se acomodó rápidamente a mi espíritu.

La apatía recurrente que experimentaba ante las conversaciones sobre las marcas y modelos de las cámaras, los negativos, las luces y demás, fue sustentada al descubrir súbitamente argumentos más coloridos que el simple aburrimiento. Frente a la obsesión de la fotografía tradicional por los detalles técnicos, la S.F. propone una aproximación directa y simple a la cámara. El foco de atención pasa del acto de tomar la instantánea, a la imagen resultante. En otras palabras, se tiende a trasladar la importancia de la cámara al procesamiento digital de la imagen, confiando en la certeza (probable, pero quizás indemostrable) de que no existe resultado alguno que sea imposible emular en un ordenador, y que por añadidura se pueden obtener efectos sin precedentes.

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